תוכן עניינים:
האם תהית אי פעם מדוע הטלוויזיה הבריטית הייתה נראית כל כך שונה מהטלוויזיה האמריקאית? או מדוע חלק מההילוך האיטי נראה טוב יותר (או חלק יותר) מאשר בהילוך איטי אחר? זה קשור ברובו לקצב המסגרת (או התדירות) של התמונה הנעה. זה נמדד בדרך כלל במסגרות לשנייה (לרוב FPS מסוגננת) והיה מבחינה היסטורית אלמנט סטנדרטי נוקשה של טכנולוגיית תמונות התנועה. אולם חידושים חדשים בווידיאו עוררו עידן חדש של שיעורי פריימים גבוהים יותר. (למידע נוסף על מגמות באיכות הווידיאו, ראה דמדומים של הפיקסלים - העברת המיקוד לגרפיקה וקטורית.)
היסטוריה קצרה של שיעורי מסגרות
העין האנושית תופסת כעשרה עד שתים עשרה פריימים בשנייה כתנועה חלקה. כל דבר פחות נראה קטוע, כמו ספר חוברות. שיעורי המסגרת המוקדמים ביותר היו משתנים, מכיוון שמצלמות התצוגה הראשונות והמקרנים הופעלו על כננת יד. את התמונה המוזזת המוקרנת היה צורך לכבוש באותה קצב בו צולמה, ברור, או שהתנועה תיראה איטית מדי או מהירה מדי. תנועת הצילום בקצב פריימים גבוה שתוקרן בתחתית נקראה "סיבוב יתר", שהביא לסרט בהילוך איטי. באופן הפוך, "התכווצות תת-קרקעית" במהלך הצילומים הביא לתנועה מהירה כאשר הוקרן.
ארכובות מכונות פותחו בראשית המאה העשרים, אולם שיעורי המסגרות לא קיבלו סטנדרטיזציה רחבה עד כניסת הליווי לקול בשלהי שנות העשרים. תחילה התווסף סאונד לתמונת קולנוע באמצעות רצועה אופטית שנוספה לרצועת הסרט. עשרים וארבעה פריימים בשנייה היו בערך הסף בו ניתן היה להפיק אודיו איכותי וניתן לפענוח, כך שזה הפך לשיעור המסגרות הרגיל בסרט במשך שנים רבות (24 FPS עדיין נמצא בשימוש נרחב עד היום).
